2)
A harmonia era rejeitada como qualidade do design porque era indiferente aos “saltos e explosões de estilo que perpassavam a página”. Numa página, três ou quatro cores de tinta e vinte tipos diferentes (itálicos para impressões rápidas, negritos para ruídos e sons violentos) podiam redobrar a força expressiva das palavras. Palavras livres, dinâmicas e penetrantes podiam comportar a velocidade das estrelas, nuvens, aviões, trens, ondas, explosivos, moléculas e átomos. Nascia na página um design tipográfico novo e pictórico, chamado parole in libertá, ou “palavras em liberdade”.

Considerando esse contexto, avalie as seguintes asserções e a relação entre elas:



I – No texto, Meggs refere-se a ruptura do espaço tipográfico criado pelo dadaísmo.

II - No texto, Meggs descreve o movimento Bauhaus, que acreditava na abolição da hierarquia tradicional das artes que considerava a pintura e a escultura como superiores às artes decorativas artesanais.

III - No texto, Meggs descreve o desenvolvimento do pensamento futurista dentro do design, criado por Marinetti. As palavras em liberdades foram usadas em seu livro Zang Tumb Tumb de 1914.

Alternativas:

a)
As asserções II e III são proposições verdadeiras e a I é falsa.

b)
As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é um complemento da I.

c)
A asserção I é uma proposição verdadeira, e a II é uma proposição falsa.

d)
A asserção I e II são proposições falsas, e a III é uma proposição verdadeira.

e)
As asserções I, II e III são proposições falsas.